京剧声腔的西皮板腔定弦是63弦,上句一般落在2音,下句一般落在1、5音,节奏是眼起板落。声腔特点是活泼明快、刚劲挺拔,善于表现高亢激越、悲愤哀婉的情绪。西皮板式较为丰富,包括原板、慢板、快三眼、导板、散板、摇板、二六、流水、快板、娃娃调、反西皮等。
京剧声腔的西皮板腔有哪些种类？
1.西皮原板:是各种板式的基础,214拍,一板一眼。节奏平和、错落有致,常用于叙事、抒情、描写景物。如《凤还巢》中程雪娥唱的西皮原板“本应当随母亲镐京避难,女儿家胡乱走,甚是羞惭”;《失街亭》中诸葛亮唱的西皮原板“两国交锋龙虎斗,各为其主统貔貅。管待三军要宽厚,赏罚中公平莫要自由。此一番领兵去镇守,靠山近水把营收”,等等。
2.西皮慢板:又称“西皮慢三眼”。4/4拍,一板三眼,比原板节奏慢一倍,是原板在节奏上的延伸。其特点是字少腔多,曲调既有抒情,又有叙事,常作为一剧的重点唱腔。如《空城计》诸葛亮唱的西皮慢板:“我本是卧龙岗散淡的一人,凭阴阳如反掌保定乾坤。先帝爷下南阳御驾三请,算就了汉家的业鼎足三分。东西战南北剿博古通今,周文王访姜尚周室大振。俺诸葛怎比得前辈的先生,闲无事在敌楼我亮一亮琴音。我面前缺少个知音的人。
3.西皮快三眼:同慢板,4拍,在演唱时节奏比慢板稍快比原板慢,节奏介于二者之间,常用于叙事和抒情。如《四郎探母·坐宫》中杨延辉唱的西皮快三眼:“杨延辉坐宫院自思自叹,想起了当年事好不惨然。我好比笼中鸟有翅难展,我好比虎离山受了孤单。我好比南来雁失群飞散,我好比浅水龙困在沙滩想当年沙滩会(转二六)一场血战等等。
4.西皮二六:因其过门为十二小节,十二由两个六组成,故称“二六”。其特点是节奏比原板紧凑,字多腔少,句与句之间没有大过门,只有小的垫头,抑扬顿挫,轻重缓急对比明显,适用于说理、抒情、叙事、描景。在表现形式上是一板一眼,2/4拍。
如《霸王别姬·舞剑》虞姬唱西皮二六“劝君王饮酒听虞歌,解君忧闷舞婆娑”;《击鼓骂曹》祢衡唱“列公大人齐来劝我,犹如推醒梦南柯”,等等。另外,还有一种“快二六”,为14拍,有板无眼。如《定军山》中黄忠唱快二六“在黄罗宝帐领将令,气坏老将黄汉生”:《文昭关》伍子胥唱快二六“伍员在头上换儒巾,乔装改扮往东行”。
5.西皮流水:是一种有板无眼的唱腔板式,14拍,比二六节奏快一倍,字多腔少。一般是第一句第一个字从板上开口,中间的句子第一个字大多是从板的后半拍开口,最后一句末一个字落在板上。十几句前后贯串,一气呵成。常用于叙事、抒情、描景,既可以表现轻快、潇洒、流畅等情绪,又可以表现忧愁、悲伤等情绪。
如《女起解》中苏三唱的西皮流水“苏三离了洪洞县,将身来在大街前,未曾开言我心内惨,过往的君子听我言,哪一位去往南京转,与我那三郎把信传,就说苏三把命断,来生变犬马我当报还”;《三家店》中秦琼唱的西皮流水:“将身儿来至在大街口,尊一声过往的宾朋听从头。一不是响马并贼寇,二不是歹人把城偷。杨林与我来争斗,因此上发配到登州。
舍不得太爷的恩情厚,舍不得衙役们众班头。实难舍街坊四邻与我的好朋友,舍不得老娘白了头。娘生儿连心肉,儿行千里母担忧。儿想娘身难叩首,娘想儿来泪双流。眼见得红日坠落在西山后,叫一声解差把店投”,等等。
6.西皮快板:是一种有板无眼的板式,14拍,比流水节奏快一倍以上,字多腔少,节奏铿锵,吐字行腔犹如雨打芭蕉,字字清晰。常用于表现矛盾尖锐、情绪激动、口角相辩等。如《四郎探母》中杨延辉和铁镜公主的西皮快板对唱“我和你好夫妻恩德不浅”:《击鼓骂曹》中祢衡唱的西皮快板“昔日里韩信受辱胯下,遇着漂母搭救他。到后来登台把帅挂,扶保汉室锦邦家。到明天席前把贼骂,拼着一死染黄沙,纵然将我的头割下,落一个骂贼的名儿扬天涯”,等等。
7.西皮摇板:是一种有板无眼的唱腔形式,唱腔特点是乐队紧打紧拉,演员沉着慢唱,一快一慢,内紧外松,在对比当中形成和谐之曲调。常用于叙事、抒情、描景,如《空城计》中的诸葛亮唱西皮摇板“我用兵数十年从来谨慎,错用了小马谡无用之人。无奈何设空城计,我的心神不定”等。
8.西皮散板:是一种有规则的自由节拍,无板无眼,慢打慢唱,一般在四句唱腔中,头三句句与句之间均有文场垫头和武场大锣一击。散板可以根据人物情绪在演唱上自由发挥,其唱腔要求是“形散而神不散”,在演员和乐队心中,唱腔节奏和尺寸都有着严格规范。西皮散板善于表现叙事和对话中喜悦或悲历的情绪。如《四郎探母·过关》中杨延辉唱西皮散板“两国不和零身￥原红事于°粤算口关士时御》联莫放他过关”等。
9.西皮回龙:又称“碰板”,是一种迂回婉转的长腔,是后面行腔的转折点。西皮回龙常用于表现激动、惊恐、哀伤的情绪如(连营寨哭灵牌》中的刘备唱西皮回龙“二弟呀!二弟呀!啊!我那好兄弟”;《三堂会审》中的苏三唱“大人哪”,等等。
10.西皮导板:是一种无板无眼的唱腔形式,用在一个大的唱段开始的地方,起到引领唱腔的作用。具有散板的性质,只有个上句,但与散板不同的是唱腔抒情、激越、高亢、宏大。例如,《铡美案》中的包拯唱“包龙图打坐在开封府”;《大登殿》中的薛平贵(内场)唱“龙风阁内把衣换”等等。
11.西皮娃娃调:大致上分为西皮慢三眼和西皮快三眼两种板式。多用于小生、老生、老旦以及剧中女扮男装的旦行角色曲调高昂,声音高低、上下迂回对比鲜明。常用来叙事、抒情、描景等。如《打龙袍》中的李后唱西皮导板“龙车凤辇进皇城”,接唱的西皮娃娃调为“御街上来了我讨饭人,眼不明观不见花花美景,看不见汴梁城文武公卿”。
《辕门斩子·见娘》中杨延昭唱西皮导板“忽听得老娘亲来到帐外”,接唱的西皮娃娃调为“杨延昭下位去迎接娘来。见老娘施以礼躬身下拜,问老娘驾到此所为何来”,等等。
12.反西皮:是从正西皮派生出来的,按照正西皮定弦弦转反西皮之后定弦为2、6弦。反西皮板式包括反西皮二六反西皮散板、反西皮摇板三种。反西皮在上、下句落音上与正西皮相反,反西皮上句一般落音在15上,下句一般落音在2上。反西皮常用来表现极度悲伤、愤怒的情绪。如《连营寨·器灵牌中刘备唱的反西皮二六和反西皮摇板“点珠泪往下批:(肠剑中伍子胥唱的反西皮散板“子胥阀阅门棚第落魄天涯有谁知。可叹我父母的冤仇沉海底,俺好似风脱翎毛怎能飞。伍子胥,伍明辅,父母的冤不能报,爹娘啊”,等等。
