豫剧现代化进程的奠基者与开拓者是谁

　　樊粹庭(1905～1966)，原名樊郁，字萃亭，后改为粹庭，河南遂平人。他是豫剧现代化进程的奠基人和开拓者，是中国戏曲文化史上少有的集编剧、导演、剧团管理、戏曲教育、文化传播于一体的全能型艺术家，是名副其实的“现代豫剧之父”。1919年至1929年就读于河南欧美预备学校和中州大学(河南大学的前身)。

　　豫剧现代化进程的奠基者与开拓者是谁？

　　樊粹庭先生天资聪明，自幼酷爱戏剧。1919年考入河南留学欧美预备学校。1923年预校升格为中州大学，樊粹庭转入教育系学习。1929年获得文科硕士学位后，应聘到河南民众师范学院任教，兼任河南省教育厅主办的《河南教育日报》。次年被聘为河南省教育厅社会教育推广部主任。这一时期，怀着革新梆剧的强烈愿望，樊先生弃政从艺，以高级知识分子身份接管永乐剧院，更名为“豫声剧院”，从剧场、舞台、器乐、声腔、表演、服饰和剧院管理等施行全方位的革新，要求每位演员都自尊自重，明确演剧是教化育人、净化人类灵魂的正当职业。

　　1935年春节，樊粹庭自编自导的婚姻家庭剧《凌云志》上演后，立即在当时省城开封引起巨大的轰动，结束了河南梆子无剧本的历史。此后两年间，樊先生相继编排了《义烈风》、《柳绿云》等七台大戏，场场爆满，颂声鼎沸，连那些鄙薄土梆戏的鸿儒耆旧都对新梆剧刮目相看。

　　1937年“七七事变”后，民族危机当头，樊先生取东方雄狮警醒怒吼之意，将豫声剧院更名为“狮吼剧团”，创作了《伉俪箭》、《克敌荣归》等呼吁抗敌御侮、鼓舞士气的新剧，并将演出所得全部捐献到抗敌前线。1942年，抗日战争进入最艰难的关头，樊先生又创办了“狮吼儿童剧团”，编写新剧，训练演员，率团演出，在西北地区产生了强烈反响。

　　樊粹庭先生自觉以“重大担负者”自任，毫不懈怠地下“埋头工夫”，一生共创作改编了67部剧本，执导排演了数百部传统与现代豫剧。他因人设戏，倾心为剧社台柱陈素真打本子，后来逐步探索出因材施教、培养训练各行当豫剧名角的人才教育模式，并确立了以编剧导演为中心，以演员为主体，以观众为接受和评判群体的互动机制，使豫剧薪火相传，名角如林，唱响海内外，成为全国受众最多、传播最广、影响最大的地方剧种。

　　早在20世纪40年代，梅兰芳、田汉等戏剧大师就非常推重樊粹庭先生，彼此切磋交往甚密。新中国成立后，樊粹庭历任西北文联副主任、西安市文联副主任、中国戏剧家协会陕西分会副主席等职。1953年，率团参加赴朝慰问演出，受到彭德怀、贺龙等党和国家领导人的高度赞扬，其后不久晋京调演，新编历史剧《王佐断臂》轰动首都剧坛，茅盾、周扬等文化界人士盛赞其剧作的丰富内涵和高超的编剧技巧。

　　从樊先生的戏剧思想和一系列的戏剧实践中，可以明显地看到他的一个总目标，就是一切为了豫剧改革，他的最有戏曲文化史意义的贡献就在于对豫剧的改革。正是由于改革，使豫剧由艺人豫剧向文人艺人结合型方面转换，为豫剧开创出了一种新的文化模式；因为改革，让豫剧结束了只有表演没有剧本的时代；也是因为改革，使传统豫剧向现代豫剧转换，为豫剧开创了第二传统；还让豫剧在二十世纪三十年代的中国地方戏中狮吼而起，独树一帜。没有樊先生的豫剧改革，不知豫剧要落后其他地方戏多少年。总之，樊粹庭、“樊戏”、狮吼剧团，给豫剧留下了一笔宝贵的财富，也给河南和陕西留下了一份宝贵的戏曲文化资源，也可以说是一部宝贵的“樊戏学”。