蔚县秧歌的表演形式可分为耍笑戏跟唱工戏。蔚县现有的秧歌剧目约有200多出，其中有以唱“训调”为主的秧歌剧目，也有以唱“梆子”为主的梆子戏。像《打饼》（演武大郎与潘金莲的故事）、《捉虎》（演靳德山夫妇捉虎，小丑小旦戏）等，鲜见于其他剧种。蔚县秧歌的乐队中有板胡、笛、三弦等。武乐有板鼓、大提锣、铙钹、小锣等。蔚县秧歌的行当，初期由小生、小旦、小丑组成，后受梆子戏影响，行当逐渐齐全。分红（老生）、黑（又分大花脸、二花脸）、生（小生）、旦（又分青衣、小旦、刀马旦、破脸旦）、丑等行。各行当的唱腔，小生与旦脚可唱【训调】，红唱【训调】较少，黑则不唱【训调】。【梆子腔】类唱腔，除黑有特定唱腔外，其他行当唱腔结构大致相同。
蔚县秧歌有什么文化特征？
演出形式
蔚县秧歌的出形式可分两种：一种是耍笑戏。语言生动活泼（系当地方言），诙谐幽默，如《武大郎卖饼》等。另一种则是唱工戏。有些古老的传统戏曲剧目被吸收进来之后，艺人们对剧本各方面进行了加工，改成了唱工戏。有些唱工戏没有道白，甚至连三五字的“叫板”也用唱腔来代替，如《伍子胥过江》等。
脚色行当
蔚县秧歌的脚色行当，早期由小生、小旦、小丑组成。梆子戏出现后行当逐渐齐全了，分红（老生、须生）、黑（大花脸、二花脸）、生（文武小生）、旦（青衣、小旦、刀马旦、破脸旦）、丑。其表演是在当地民间生活的基础上，经过艺人们艺术加工提炼而成的，多属载歌载舞形式，如《王小赶脚》《借冠子》《瞎子观灯》等。它的一般舞台表演动作，尤其是台步，不以平稳为佳，而以两手上下相扣，两臂随着节奏略做前后左右移动，加上打击乐的有机配合，走起来一扭一捏、一起一伏，别有风格，如传统戏《借冠子》等。艺人们擅长跷子功，走花梆子精熟，如“宝子”徐永泉的表演。有的艺人武功过硬，如“鹞子生”徐才在《翠屏山》中的表演。
唱腔风格
很早以前，大约从清朝咸丰、同治以来，开始形成了自己独特的、别具一格的板眼和唱腔的程式。它基本上属于北方梆子腔的声腔系统，既具有河北梆子的高亢，又兼备晋剧行腔运调的流畅，但又与这两大梆子迥然有别，在激越中见悠扬，于嘹亮中寄细腻，具备着一种特别的韵味风格。
蔚县秧歌的唱腔板式，有尖板、导板、头性、二性、三性、拖腔、滚白，八嘹子、训调等等。头性音色清越，声调嘹亮，一板三眼，旋律悠扬，感情细腻，富有开阔的田园风味，长于抒情。二性快慢适中，高低相错，一板一眼，适宜于述叙。三性有板无眼，行起腔来，欢畅明快，听起来非常活泼。滚白、八嘹子用于哀伤和恸楚，拖腔可把气愤的感情推向高潮。由于蔚县秧歌的唱腔板式丰富多采，变化灵活，喜怒哀乐之情，寄于音中，溢于声外，表现力相当强，有“看戏动心，听唱落泪”之说。
音乐特色
蔚县秧歌在音乐上也是独树一帜。它的曲牌有六十多套，不同的曲牌，烘托不同的气氛，刻划不同的动作。在曲牌上还讲究联缀配套，把许多曲牌有机地组成引子、过曲和尾声，用来表现场上人物复杂动作中披露出来的不同的细腻感情。文场以笛子、板胡、二胡、三弦为主；武场有锣、鼓、单皮、梆、板等。锣鼓点就有八十余种，而且各有讲究。音乐上最突出的个性，与其它梆子腔不大相同的，它不是以板胡为主，而是用曲笛主奏。笛音宽阔悠远，加以笛膜故意贴得稍松，吹奏时频频运用花腔，出来一种颤而华美的底音。过去在农村野台上演出，顺风十里地，就能听清楚这悠扬的笛音。
代表剧目
在长期舞台实践中，蔚县秧歌积累了两百多种演出剧目，《回龙阁》《打瓦罐》等都是其中的代表。同时还有《花亭会》《九件衣》《翠屏山》等代表剧目。反映现代生活的剧目有《向阳庄》《十五元》《王二小接闺女》等30多个。其中《花亭会》《花伞》《王二小接闺女》被河北电台录音，在全国播放。
