长沙花鼓戏的声腔分为川调、打锣腔和小调三类，其中，前两类称为“正调”，有较固定的声腔格式，旋律特点，后一类的曲调旋律、节奏，调式都变化较大，基本上各自保持原来的民歌结构。
长沙花鼓戏的声腔有哪几种分类？
川腔是长沙花鼓戏的主要声腔，为大部分剧目所采用。演唱时以大筒主奏随腔，唢呐一般只吹奏过门，全套丝竹乐器伴奏，故又有“弦子腔”之称。曲调由唱腔乐句和过门乐句组成，声腔结构的基本形式，开头是导板、散板（或哀子），中间部分为过门和唱腔，然后是梢腔。梢腔即下句唱腔的缩小或扩大。由于表现复杂剧情和塑造人物的需要，弦子腔在流传过程中，部分曲调已发展和形成了板式，其板式有一流、二流、三流、导板、哀子、四腔哀子、吟腔、梢腔等。
打锣腔的特点是锣鼓干唱，不托管弦，“前邪后许，一唱遽和”，其常用曲调有四六调、八同牌子、木皮调、木马调、辞店调等。按照这些曲调的不同音乐特点，又可分成“八同牌子”和“四六调”两个系统。打锣腔的曲调包括头腔（发腔）、二腔（二柄）、三腔（数板）和尾腔四个部分。打锣腔在发展过程中，也产生了导板、三流、急板、暴句、散板等板式，与正头腔等四个基本曲调相连接，成为打锣腔的板式系统，一般称为“锣腔套式”。
小调类包括民歌小调和丝弦小调，如《采茶调》《望郎调》《倒板浆》《四季青》《采莲船调》《洗菜心》等，大部分是地花鼓、花鼓灯中的原始曲调，戏曲化的程度较低，一般作为插曲，单独使用。
