武安平调落子起源于明末清初。武安平调和武安落子是河北省武安市两个独具特色的地方剧种。常一起演出，俗称武安平调落子，主要流传于河北省南部的邯郸、邢台等地。武安平调属于梆子腔系，曲调悠扬，旋律流畅，风格独特，包括慢板、二八板、散板、流水板、栽板等板式。武安落子唱法变化，以口语化说唱为特征，与地方方言紧密结合。有慢板、高腔、娃子、悲腔、迷子等板式和腔调。
武安平调俗称大戏，约产生于明末清初，是河南怀调与武安地方民间音乐结合的产物（文化遗产网）平调的艺人多为武安县农民，故平调主要采用武安话为基础的韵白。《盘坡》中的王宝钏，经过农民艺术家的加工创作，不但表现出她那富贵不淫、贫贱不移的品格，更表现出她是一个泼辣、耿直，具有农民思想感情的农民妇女形象。武安方言的亲切、风趣，处处流露出乡土气息，形成武安平调淳正朴实的风格。
武安落子原名莲花落，清末由武安民间流行的“花唱”发展而来。武安落子的起源及发展，源远流长。据明嘉靖年间的《武安县志》乡土卷记载：“民谷乐曲，流溢甚广，悲歌易葬通之。”这种民俗乐曲，就是当时在武安一带流行的“翠月颤香”“打霸王鞭”之类的舞蹈唱曲，它是武安落子的雏形。最初，这种民间艺术没有固定的格式，习惯在集体场合演唱，后来经过艺人的口传、加工、整理、逐渐形成了具有固定曲调的落子腔。
武安平调，也称“平调”、“平调剧”。它属于梆子腔系，五声“徴”调式，俗称“平调梆子”，曲腔悠扬，旋律流畅，风格独特，有慢板、二八板、散板、流水板、栽板等板式，唱腔以“普通话字音”吐字发音，称作“普通话”，“武安韵”。
武安落子，还称“落子剧”，又称“落子腔”。其唱腔板式变化体，曲调优美，边唱边做，风格独特，有慢板、高腔、娃子、悲腔、迷子等板式和腔调。有口语化说唱的特点，与当地方言结合紧密。
武安平调角色行当齐全，有红生、小生、老生、配生、青衣、小旦、彩旦、老旦、大脸、二脸、三花脸、杂花脸等行当，合称“四梁八柱”或“四生四旦四花脸”，其中以红生、小生、旦、大脸为主角的戏最多。
武安落子角色齐全，主要分小旦、青衣、小生、小丑、老生等行，但分工不甚严格，有些行当常可兼演。
武安平调的艺人多为武安县农民，故平调念白采用武安话为基础的韵白，念白现分为“韵白”、“京白”、“方言白”，有的戏，有的人物甚至完全用武安方言。无论是历史故事戏或是民间故事和神话故事戏，乡土气息、民间文学色彩特别浓厚。
武安落子在语言上，使用武安口语，富有乡风民谣余音。表演艺术上既粗犷豪放又不失细腻，表现生活自然、逼真。形式上，短小活泼，曲调简单，易懂好学。走路、赶会、劳动都能顺口唱上几句。
武安平调早期伴奏乐器以二弦、轧琴（平调特有乐器，有七、八条弦，用秫秸杆拉奏）为主乐器，和板胡、土琵琶、三弦、梆子等；文场伴奏乐器以二弦为主乐器，和二胡、琵琶、月琴、三弦、梆子、笙、笛子、唢呐等，一些专业剧团还增加了电子琴、大提琴等乐器。武场除一般普通打击乐器外，另有大锣、大铙、大镲、战鼓，称为“四大扇”。武安平调曲调优美，刚柔并济，风格淳正朴实
武安落子早期伴奏乐器只有板胡、锣踏鼓等，陆续又增添了镲、钹、笛子等；文场乐器以板胡为主，和二胡、琵琶、月琴、三弦、笛子、笙等，一些专业剧团还增加了电子琴、大提琴等乐器。武场除一般普通打击乐外，还有盒梆、碰钟。武安落子曲调优美，宽厚洪亮，乡土气息浓厚。 武安平调的武打自成一格，粗犷豪放，带有剽悍的民间武术气概。表演中的念白以武安话为基础，有的甚至完全使用武安方言，风格淳正朴实，带有浓厚的乡土气息。
武安落子的表演不以武功和戏曲程式见长，而是将秧歌、高跷等民间舞蹈和生活动作融于戏中，边唱边做，载歌载舞，在叙事中抒情，幽默风趣，活泼自如。
武安平调落子曾一度有一百多个职业和半职业剧团，活跃在河北、山西、河南等省的许多乡镇，影响很深。目前国营剧团只有邯郸平调落子班、武安平调落子剧团、涉县平调落子剧团三个专业剧团。还有一些半职业的平调落子班，在武安、邯郸、歙县、峰峰、磁县、永年、沙河等地区设有分支机构，活跃在河北南部、河南北部、山西东南部的许多乡镇。
